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ICH. OBEN. ALLEIN - Berggeschichten und Persönl...
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Der Boden bebt. Menschen rennen. Eine gewaltige weiße Wolke geht auf sie nieder. Es ist der 25. April 2015, als das Basislager am Mount Everest von einer Lawine überrollt wird und diese 18 Bergsteiger unter Schnee und Eis begräbt. Der damals 22-jährige Solo-Bergsteiger Jost Kobusch hat diese dramatische Szene wagemutig mit seiner Handykamera festgehalten. Sein Video wurde auf YouTube über 23 Millionen Mal angeklickt und sogar in der Tagesschau gezeigt. Zwei Jahre nach dem Erdbeben blickt der junge Extrembergsteiger auf das zurück, was er bis heute erlebt hat: Aufgewachsen im Norden Deutschlands, weit entfernt von irgendwelchen Bergen, begeistert sich Jost schon von Kindheit an für das Klettern. Bereits mit 16 Jahren steht er auf den ersten Gipfeln in Europa, Afrika und Zentralasien. Mit seiner Free-Solo-Besteigung der 6812 Meter hohen Ama Dablam in Nepal knackte er sogar einen Weltrekord. Zuletzt bezwang er den 8091 Meter hohen Himalaya-Gipfel Annapurna. Mehr als einmal blickte Kobusch dem Tod ins Auge, denn er ist stets ohne Sauerstoff und ohne fremde Hilfe unterwegs. In diesem autobiografischen Buch erzählt er klug und pointiert, was ihn antreibt, warum es ihn immer wieder nach oben zieht und warum Angst kein guter Ratgeber ist. Gleichzeitig verrät er, warum er immer eine Cola mit im Gepäck hat und weshalb es nichts Schöneres gibt, als auf einem Berggipfel Schach zu spielen. Jost Kobusch gehört einer neuen Generation von Solo-Bergsteigern an, denen es nicht nur um den Kick, sondern um die Freiheit, das Leben an sich geht. Sein Buch inspiriert dazu, sich nicht von seiner Angst abhalten zu lassen, um seine Träume zu erreichen. Jost Kobusch wurde 1992 in Borgholzhausen, einer kleinen Stadt in der Nähe von Bielefeld, geboren. Seit seinem zwölften Lebensjahr ist er aktiver Kletterer. Kobusch unternahm bereits einige Solo-Expeditionen, unter anderem zum Mount Kenia, dem zweithöchsten Berg Afrikas, zum Pik Lenin in Kirgistan und zur Ama Dablam in Nepal. Im Mai 2016 gelang es ihm als jüngstem Deutschen, die 8091 Meter hohe Annapurna im Himalaya ohne Unterstützung von Sherpas und Sauerstoff zu bezwingen. Autor/in: Jost Kobusch ISBN: 978-3-7423-0079-9 224 Seiten

Anbieter: Globetrotter
Stand: 06.07.2020
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Rossi, M: Kwazulu Zam
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As an American jazz artist and educator based in South Africa since 1999, this is one in a set of pieces that reflect my musical and other experiences in this fascinating country. Kwazulu Zam was composed using a traditional South African song form called mbaquanga. Mbaquanga is a characteristic South African musical form that utilises a repeated (cyclical) 2 or 4-measure harmonic structure based on I - IV - V - I and I - IV - 1 6/4 - V - I. These progressions are the backbone of South African jazz much like the blues and its variants is to American jazz. The piece is performed in the kwela style which is based on a strong swing feel. The original meaning for kwela during less fortunate times was “kwela–kwela; hurry, hurry, the police are on the way.” Much like early jazz and throughout the swing period, the use of riff based playing and soloing was common. Bennie Moten’s and Count Basie’s early bands come to mind, and are just two examples of great riff based ensembles with exciting riff based soloing. Performance Tips The melodies or riffs in Kwazulu Zam must swing. Play them with a loose, relaxed feel. Really dip or slide into the notes that are marked. Intervals of a fifth or larger marked with slides should really be scooped and vocal in nature. Please note that African music and particularly South African jazz, is vocal and organic in nature. This tune is written in the Kwela/Swing style. It can also be played on a more traditional Mbaqango style. To get to know Kwela you can listen to recordings by Hugh Masekela, Darius Brubeck and Afro Cool Concept; also Paul Simon’s “Graceland,” for a better understanding of Mbaqango. Notes on Soloing Pay attention to the rhythm of the themes; play off rhythms found in the piece as well as playing rhythmically. The solo improvisation section at letter C should pay particular attention to the use of, and drawing from the three themes of the piece. Backgrounds and interludes can be very flexible. For example, B and C can be cued by signaling the number 1 for the background at letter B. Signal 2 for the background at C or 3 for both B and C. A closed fist indicates the last time when repeated more than once. Letters B & C can be played between solos or as a background building to the next soloist or just optionally letter C between solos. The solo background at letter C also has the option of being repeated more than once if your soloist is cooking and your rhythm section is grooving! Experiment too with dynamic shapes during repeated backgrounds that will add excitement to the background and influence the soloist. Even experiment with interchanging letters B & C as solo backgrounds. It is important to note that playing contemporary jazz phrases or licks really doesn’t work and is out of context or style of the piece. Play in the style, play rhythmically, use material from the three themes to develop and build your solo. Most importantly have fun!!! Mike Rossi Instrumentation: 3 melody instruments, piano, guitar, double bass, percussion

Anbieter: Thalia AT
Stand: 06.07.2020
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World Jazz Drumming
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Learning grooves from Africa, Latin America, South America, and other regions will make you a more complete musician, and give you more ideas for creating your own sound and solos.

Anbieter: Thalia AT
Stand: 06.07.2020
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